2014

From a critical and objective perspective to artist Alaa Alhassoun's work, the most important is certainly the transitional scene – it accurately condenses the recent detour of the artist life.. his reality.

Hence, it is the artist's eye that captures the minute details of the overlapping moments, from inside the Syrian reality that by far, and most certainly, surpasses all patterns and stereotypes defined by the elitist intelligentsia as a tool – by creating nouns and definitions – to help them understand the current situation.

A crowded moment indeed, filled with the noise of several decades, with many deaths and many lives.. the outcome of all this is in the visual screams visible in the latest works of Alhassoun, after a long break even before his return in 2013 to his home city of Aleppo.

These visual “screams” are felt by the iris: outward wild cuts and tears, weaving deformed shapes in the abstract space surrounding the subjects - besieging them in the same moment, and in the space outside the painting's frame as well. These are unfinished, undone, interrupted paintings.. lives interrupted by an artillery shell or a TNT-filled barrel.

بالنسبة لدراسة نقدية موضوعية، أهم ما في مشهد الانتقالة في أعمال التشكيلي علاء الحسون، أنها تكثف بدقة تحولا واقعيا مرتبطا بحياة الفنان نفسه. هي إذن عين الفنان التي تلتقط تفاصيل الأزمنة المتراكبة، داخل اللحظة السورية المتجاوِزة تجاوزا قطعياً، كل الأنماط.

الموضوعة من طرف النخبة لإدراك الموقف ومنح التسميات والتعريفات، لحظة تصخب حقا بأزمنة عدة، بموت كثير وحيوات كثيرة، ينم عنها هذا العواء البصري في اللوحات الأخيرة التي أتمها علاء الحسون، بعد قطيعة طويلة مع العمل بدأت قبيل عودته إلى مدينة حلب عام 2013.

هذا "العُواء" البصري تلمسه العين: جموحاً وتمزقاً إلى الخارج، تنشُج به أشكالٌ مشوَّهة التكوين، نحو الفضاء التجريدي المحيط بهذه الأشكال، المحاصِر لها أيضا، من جهة، ونحو خارج إطار اللوحة نفسه من جهة أخرى. هذه لوحات لم تكتمل، حيوات قوطعت بقذيفة أو برميل.

Home

Gallery